Ченнелинги

Креософия

Основы понимания смыслов чувственных состояний

13.05.2025 год

Ведущий: Софоос

Высшие Силы: Конгломератный Разум

Ведущий: Сегодня 13 мая 2025 года. Я Софоос. Я приветствую Конгломератный Разум и хотел определить тему: «Варианты смыслов, вкладываемых в чувственные образы будущего для людей развития на современном этапе».

Высшие Силы: Мы приветствуем тебя. Мы рады, что ты дошёл до такой достаточно продвинутой темы, даже для Душ, даже для состояний Разумных систем, которые определяют ваши системные взаимоотношения с будущим.

Дело в том, что за последние периоды ваших сценарных состояний, этот вопрос вообще практически не стоял. Он стоял только в некоторых музыкальных произведениях, возможно в литературных, возможно в каких-то видах искусства, но в принципе это были лишь короткие попытки отразить какой-то этап собственных переживаний, отношений с пространством восприятия.

И естественно, там не моделировалось и даже не предполагалось определять состояние будущего как изменённую систему восприятия по отношению к настоящему, а как правило это были всё-таки переживания, чувства, связанные с пройденными событиями.

И естественно, сейчас речь пойдёт о смыслах чувственных состояний, которые определяют будущее наполнение тех новых задумок сценариев, которые определяют новые состояния пространства, после тех мероприятий, которые будут произведены в ближайшее время.

И об этих мероприятиях говорит как раз то самое стояние пространства, которое определено как некое не движение вперёд, некая фаза застоя во всех смыслах этого состояния: и в идеологии, и культуре, и в системе понимания себя – человека. Естественно, на таком уровне идёт ещё и фаза деградации, но это обычное явление. И соответственно, когда этот период пройдёт, а это уже будет достаточно скоро, произойдут новые состояния, новые возможности и для сценария, и для человеческого бытия с точки зрения какого-то нового начала.

Конечно же, заложить новые идеологические состояния сейчас крайне сложно. Поскольку весь ваш фокус статуса личности определён на состояние прошлого, на состояние тех стандартов, понятий, клише, которые заложены в информационном пространстве, заложены в поведении, заложены в потреблении, заложены в визуальных рядах.

Естественно, эти состояния не отражают вариантов творения самой системы, которая может настолько сильно изменить эти диапазоны, нормативы, эти внутренние состояния, что сам по себе процесс сегодняшнего миропонимания будет на 100% смещён в ту или иную сторону с точки зрения, смотря куда двигаться, по отношению к чувственным балансам.

А что такое чувственный баланс по отношению к системе понимания сценария или к системе понимания собственного сценария?

Это как раз некое соотношение Душ, а ещё правильнее тех Душ, которые соединяют своих наблюдателей в поля единотворения, в поля некого сочетания наблюдательного процесса с элементами составления сценарных образов в будущем. Это похоже на вязание, но только не конкретного изделия, а именно состояний – состояний разного профиля, разных соотношений. И здесь не надо догадываться, что эти соотношения могут быть разные, это и так понятно. Вопрос в другом, они должны быть целеполагательными и определять какую-то зону приложения человеческого тела и его состояний потенциальных потребностей.

И вот здесь речь пойдёт как раз о состоянии потенциальных потребностей, ведь сама система сценарного плана, которая у вас была с точки зрения Сатурнианских систем, обязывала вас подчиняться тем потребностям, которые предписывало пространство восприятия. А оно состояло из достаточно узкого набора тех самых продуктов или объектов, или неких состояний, в котором вы находились: эта квартира, город, транспорт, информация и взаимосвязь с финансами, и социумным сектором в виде работы, в виде обязательств и так далее.

Сам по себе процесс взаимосвязи человека со сценарием определялся через механизмы образования, через механизмы финансовой зависимости, через механизмы социального статуса человека, его обязательств – обязательств в семье, обязательств в социуме, обязательств на работе и так далее. Все эти статусы определяли и статус личности человека, который образовывал некую часть пазла большого сценария, который, кстати, без самих наблюдателей даже не существует.

Эта схема разбирается как бы из будущего в прошлое. Сначала составляется некая интрига, игра, а потом расписывается роль каждого человека в соотношении с его значимостью, в соотношении с его условным участием. При этом просмотр самого экрана событий, просмотр уровня этих событий по отношению к сценарию, значения большого не имеет.

Есть очень серьёзные, опытные, большие Души, которые не интересуются жизнью так называемых сценарных лидеров, а им достаточно небольшого, но очень глубокого человека, допустим матери семьи, где много детей или инвалида, который определяет свои чувственные состояния внутренних балансов. И естественно, эти образы дают гораздо больше чувственных состояний, чувственных заключений, выводов, которые так необходимы опыту Души.

Естественно, Душа сама по себе заинтересована в определённом объёме чувственных балансах. Естественно, Душа понимает, что эти балансы не могут выходить за рамки сценария, который предлагает система. Естественно, как ты уже догадался, сам сценарий в пространстве 4Д уже к концу года может быть изменён процентов на 15-20, а то и 30% в сторону необходимых состояний для развития – это не состояние для бизнеса или для пополнения личной кассы, это состояние для чувственных образов.

Сами чувственные образы ещё только становятся будущей ценностью, поэтому из тех вопросов, которые ты сейчас обозначил – ценность чувственного образа, это первая и стратегическая идеология будущего, на которое нужно вообще ориентироваться. А это значит, что весь сценарный этап: день, минута, час должен быть посвящён безусловному состоянию чувствования. А чувствование подразумевает условия, а условия это и есть сценарий.

Поэтому если в сценарии будут условия для чувствования, то соответственно само чувствование превратится в систему общего пространства людей. Для этого необходимо понимать, что сам по себе процесс чувствования образует некую, не только внутреннюю среду человека, но и внешнюю, которая соединяет чувственных людей в единое поле творения и создаёт у них необходимости или смысловые заготовки, которые они определяют как новую жизнь, как новое состояние, как новую содержательную часть себя.

Естественно, в этих состояниях играют и прошлые накопившиеся опыты, которые определяют некие внутренние начала, которые заложила Душа при рождении. И они определяют некую зону потенциального любопытства, в котором заключены так называемые многие согласовательные или расширительные моменты в будущем.

А что такое зона внутреннего любопытства? Это означает, что человек хочет попробовать себя именно в тех или иных начинаниях. Но вот что интересно, очень часто у человека так же, как и в музыке, появляются так называемые течения, состояния, которые он не может объяснить в состоянии конкретных фраз, предложений, образов. Это состояние чувств, которые перераспределяются в его внутреннем мире и растекаются в виде тепла, в виде комфорта, в виде благости, в виде свободы.

Это состояние, которое определяет как многосложные внутренние взаимоотношения с разными полями внутренних разумных систем. И здесь, конечно же, не нужно педалировать или ускорять эту ситуацию как бы обрезая эти состояния, поскольку все эти состояния они как жидкость начинают искать в сценарии зону выхода.

А что такое зона выхода в сценарии? Это как раз те состояния, события, условия, координаты, в которых становится возможна реализация этих чувственных паттернов, накопленных чувственных образов. Эти чувственные образы, они как чувственные жидкости или накопленные объёмы, начинает проникать в систему Душ других наблюдателей, соединяют их и образуют состояние совместного творения на базе так называемых колец Духовных образов.

Кольцо Духовного образа – это есть состояние, в котором человек начинает взаимоотноситься со своими чувственными представлениями, со своим пространством будущего и своими единотворцами в системе единых представлений.

Да, тут много общих фраз, тут много общих начал, но они необходимы для понимания самого процесса. И эти общие представления начинают обретать смыслы, как раз то, о чём ты спрашивал. И эти смыслы начинают выливаться у детей в сферу быта, в систему общения, в систему новых состояний взаимоотношения с природой и с техногенными конструкциями.

Так или иначе, система значений важности и определения приоритетов того или иного состояния взаимоотношений со сценарием, оно складывается уже не из внешней подачи, а из внутреннего состояния конкретного сообщества, конкретных людей.

И эти состояния конкретных людей начинают, как бы подпитываться, напитываться разными чувственными образами, состояниями, каркасами, которые и создают условия формирования тех или иных событий и их представления.

Например, люди собрались и проживают вместе. Им необходимо решить вопрос о воспитании детей. Естественно, есть старая модель воспитания и есть наброски примерных образов нового понимания взаимоотношения ребёнка и пространства будущего на уровне представлений, чувств свободы, на уровне каких-то практик.

Естественно, делается выбор во вторую зону, и начинаются эксперименты. Начинается постепенное восстановление тех самых значений, практик, смыслов, которые приведут ребёнка в позиции творящего человека, у которого чувственные состояния становятся его внутренней ценностью, его внутренним голосом, его внутренним стержнем.

Естественно, таких людей на сегодняшний день практически не существует, поскольку все вы выполнены из сценарных каркасов и заготовок, которые определяли пространство 3Д формата. Конечно же, можно сказать, что вы находитесь в зоне перехода и многие получили те самые новые состояния, которые образуют новый опыт, новые чувственные переливания.

И эти чувственные переливания, самое главное, что мы хотели сказать, становятся самим достоянием человека. Не внешнее значение, не состояние единого поля чувствования, хотя это тоже очень важно, а именно внутренняя чувственная работа каждого человека, который образует внутреннюю систему чувственного мышления, если можно так назвать, но мышление в кавычках или чувственного яснопонимания пространства, которое его окружает в будущем и в прошлом.

И этот механизм, эта так называемая модель становится, мы уже говорили об этом, некоей независимой, автономной величиной, которая, соединяясь с другими людьми начинает взаимоотноситься с будущим и создавать проходы, и чувственные образы будущих сценариев, и будущих поступков, и будущих мест проживания, будущих социальных статусов, и будущей личности.

Можно сказать: а зачем так сложно, когда и так всё есть? Но это не удовлетворяет Душу и, самое главное, самого человека, поскольку человек как бы создаёт массу событий, в том числе и событий по зарабатыванию денег, но все они не приводят к необходимому результату. А этот результат – конструктивно-настроенные поля человека, которые определяют его в состоянии счастья, радости и потенциальных возможностей.

А что такое потенциальные возможности? Это не полёт в космос, это не преодоление длительных расстояний. Это как раз ваше общение и создание новых соотношений, новых идей, которых очень и очень много особенно сейчас, когда развитие техногенного пространства становится некой альтернативой развитию другого пространства, основанного на взаимоотношениях тех представлений, которые были когда-то – это отношение эфирных полей, матрицы и так называемых восполняемых источников энергии.

Эти самые представления и другие, создают новый класс общества, новое состояние управления обществом и отсутствие так называемых фронтальных зависимостей. Фронтальная зависимость – это та зависимость, которая формируется в сценарии перед тем, как ему проявиться в виде сводов, законов, ограничений, информационных потоков. Это вкратце.

Естественно, человек, создавая чувственные образы в коллективных соотношениях, начинает вкладывать эти чувственные образы, моделируя потенциальное представление о той среде, в которой он  хочет находиться, о том месте в котором он хочет находиться, о тех отношениях в которых он хочет находиться, о тех состояниях его близких людей, которые определены в его чувственных полях.

Если всё это сложить, то получится чувственный вектор, который имеет смысл, имеет наполнение, имеет новую конфигурацию, которую человек понимает, свой новый путь и новое состояние развития.

Притом это путь не туриста, не геолога, не подводника – это путь человека, который открывает, прежде всего, себя и своё состояние в отношении с другими людьми, через отношения с другими людьми и с помощью отношений с другими людьми, равными по развитию, равными по условиям взаимосвязи с пространством восприятия.

Эти смыслы, они никак не соотносятся к сегодняшним состояниям вашего сценария и потенциальными представлениями о будущем. Поскольку само будущее, оно изменит сценарий полностью. И этот сценарий будет направлен не в состояние внутреннего чувственного мира, а направлен на агрегацию соединения этих чувственных миров, коллективное сотворчество, начало и представление о новом пространстве.

Эти представления о новом пространстве уже были, и вы можете изучать литературу тех самых времён, когда была сделана архитектура и красивые здания, и картины, в которых отражалась частично система взаимоотношения. Но это была другая эпоха, при этом она была достаточно сильно смешана с Сатурнианскими взаимоотношениями, поскольку в те времена ещё достаточно сильно влияли именно Сатурнианские цивилизации на систему Юпитерианских технологий.

И сейчас начинается другая эпоха.

Её необходимо понимать не сразу, так сказать, огласив весь список, а именно постепенно, чтобы это было не понимание, а чувствование, не анализ состояния чувственных представлений, не проспекция образов, а именно их состояние внутренних гармоник чувственных полей. На этом мы хотели закончить.

Ведущий: Спасибо